- 魔法昔話の構造
- 王が勇者に鷲をあたえる。鷲は勇者を他国へ連れていく。
- 老人がスーチェンコに馬をあたえる。馬はスーチェンコを他国へ連れていく。
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呪術師がイヴァンに小舟をあたえる。小舟はイヴァンを他国へ連れていく。
- 王女がイヴァンに指輪をあたえる。指輪の中から現れた若者たちがイヴァンを他国へ連れていく。
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それぞれの話の前半は、次のように整理することができます。
| 王が |
老人が |
呪術師が |
王女が |
| 勇者に |
スーチェンコに |
イヴァンに |
イヴァンに |
| 鷲を |
馬を |
小舟を |
指輪を |
| あたえる。 |
あたえる。 |
あたえる。 |
あたえる。 |
同様に後半は、次のようになります。
| 鷲は |
馬は |
小舟は |
指輪から現れた若者たちが |
| 勇者を |
スーチェンコを |
イヴァンを |
イヴァンを |
| 他国へ連れていく。 |
他国へ連れていく。 |
他国へ連れていく。 |
他国へ連れていく。 |
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これを見れば分かるように、話ごとに変わっている部分と 変化していない部分とがあります。
このように昔話は、しばしば相違なる人物たちに同一の行為を行わせるのです。
この行為をプロップは、「機能」と呼びました。 |
31の機能
プロップによれば、魔法昔話に見られる機能の数は 31 しかありません。
基本的なものは次のようになります。 |
- １.留守
- 家族の成員のひとりが家を留守にする。たとえば両親が仕事に出かける。両親の死も
この機能に属する。
- ２.禁止
- 主人公に禁を課す。「この部屋をのぞいてはいけない」とか、「外に出てはいけない」といった禁止命令。
- ３.違反
- 禁が破られる。
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２と ３は 対をなしています。
ここで新たに、主人公に敵対する者 (悪魔、魔女、ヘビ、盗賊など) が登場します。 |
- ４.探り出し
- 敵対者が探り出そうとする。敵対者が、貴重なものなどのありかを探ろうとする。
- ５.情報漏洩
- 犠牲者に関する情報が敵対者に伝わる。
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この ４と５ は対になっています。 |
- ６.謀略
- 敵対者は、犠牲とする者やその持ち物を手に入れようとして、犠牲となる者を騙そうとする。敵対者はまず姿を変えて、何かを勧めたり、呪具を用いたりする。
- ７.幇助
- 犠牲となる者は欺かれ、そのことによって心ならずも敵対者を助ける。
- ８.加害
- 敵対者が、家族の成員のひとりに害を加えるなり損傷をあたえるなりする。
- あるいは【欠如】。家族の成員のひとりに何かが欠けている。その者がその何かを手に入れたいと思う。
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厳密にいえば、「８」の機能によってはじめて昔話の動きが始まります。
つまり、1〜７は、この「８．加害」の機能の下準備なのです。 |
- ９.仲介・つなぎの段階
- 被害なり欠如なりが主人公に知らされ、主人公に頼むなり命令するなりして、主人公を派遣したり出立を許したりする。
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この機能によって、話のうちに主人公が導入されます。 |
- １０.対抗開始
- 探索者型の主人公が、対抗する行動に出ることに同意するか、対抗行動に出ることを決意する。
- １１.出立
- 主人公が家を後にする。
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ここで新たに、贈与者が登場します。主人公はこの人物に、森の中や路上で偶然に出会います。 |
- １２.贈与者の第一機能
- 主人公が贈与者によって試され、訊ねられ、攻撃されたりする。そのことによって、主人公が呪具なり助手なりを手に入れる下準備がなされる。
- １３.主人公の反応
- 主人公が、贈与者になるはずの者の働きかけに反応する。
- １４.呪具の贈与・獲得
- 呪具あるいは助手が主人公の手に入る。
- １５.二つの国の間の空間移動
- 主人公は、探し求める対象のある場所へ、連れていかれる、送りとどけられる、案内される。
- １６.闘い
- 主人公と敵対者とが直接 闘う。
- １７.標づけ
- 主人公に標がつけられる。
- １８.勝利
- 敵対者が敗北する。
- １９.不幸・欠如の解消
- 発端の不幸・災いか、発端の欠如が解消される。
- ２０.帰還
- 主人公が帰路につく。
- ２１.追跡
- 主人公が追跡される。
- ２２.救助
- 主人公は追跡から救われる。
- ２３.気づかれざる到着
- 主人公がそれと気づかれずに、家郷か他国かに到着する。
- ２４.不当な要求
- ニセ主人公が不当な要求をする。
- ２５.難題
- 主人公に難題が課される。
- ２６.解決
- 難題を解消する。
- ２７.発見・認知
- 主人公が発見・認知される。
- ２８.正体露見
- ニセ主人公、あるいは敵対者(加害者)の正体が露見する。
- ２９.変身
- 主人公に新たな姿形があたえられる。
- ３０.処罰
- 敵対者が罰せられる。
- ３１.結婚
- 主人公は結婚するし、即位する。
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もちろん、どの話にもこれら３１の機能がすべて含まれているというわけではありません。
また、すべての機能が同等の重要性を持つわけでもありません。もっとも肝要な機能は、８
の「加害」と「欠如」です。先にも述べたように、この機能があってはじめて真の意味でのストーリーが始まるのです。
言い換えると、魔法昔話というのは、なんらかの被害を受けたり、虐(しいた)げられた者が、最終的に幸福になるか、あるいは主人公が何か欠けているものを探し求めて、最後にはそれを発見するか、どちらかの話なのですね。
それでは、また！
参考文献
グリム童話 メルヘンの深層 【講談社現代新書】 |
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ファンタジー 【魔法昔話】 の分類として 世界でもっとも広く用いられているのは、アンティ・アールネ
(フィンランドの民俗学者 1867〜1925年) によって作られ、アメリカの民俗学者
スティス・トムソン によって、1928年 および 1961年に増補改訂された 『昔話の型』
と、ロシアの民俗学者 ウラジミール・プロップ (1895〜1970年) による 『昔話の形態学』
です。
プロット(ストーリーの設計図)を知ることで、アニメやゲームにおける役作りなどに、ぜひお役立てください。
